首页 - 趣闻中心 - 大虾的做法,孙俪,中国民生银行-第一舞蹈工作室,定期举办活动,舞蹈业最新消息发布

大虾的做法,孙俪,中国民生银行-第一舞蹈工作室,定期举办活动,舞蹈业最新消息发布

发布时间:2019-05-21  分类:趣闻中心  作者:admin  浏览:220



流行音乐演唱会音响主要有两大体系,一是观众席音响体系,二是台上乐队和歌手的音响观众席的音响体系,主要是将台上艺人的声响经处理后传送到观众的耳朵里。体系的布局是要看舞台的布局是单面台或是三面台或是中心台。


单面台的音响布局多仿照家用立体声响响,在舞台两边各设置一组音箱。家用立体声响响和家用影音体系的多声道重播是规划给一人坐在“皇帝位”(最佳方位)赏识的,因而,在大厅堂里仿照家庭立体声响响的布局只要坐在“皇帝位”的一人能够受惠,其他座位上的观众对其声响感触并不相同。


但时至今日也没有更好的解决方案,慢慢地,这种并不超卓的音响布局也成了单面台流行音乐演唱会的音响特征。因而,大半个世纪以来在流行音乐演唱会中,观众都处在眼看现场扮演、耳听家用音响的形式中

1. 场所的挑选

在音乐演唱会中,影响音质的首要要素是场所,所以,场所的挑选是演唱会准备工作中重要的一环。合适音乐演唱会的场所要求是:

(1)低混响、低回声和低共识

回声大的室内场所如体育馆等不合适举行音乐演唱会,由于回声大和共识大的场所令声响混浊,音乐层次感和定位不清楚,歌声清楚度缺乏,乐器演奏清楚度不行,听众会觉得演唱会喧嚷。通过声学处理的音乐厅和演奏厅也不合适,由于音乐厅和演奏厅的声学处理是为传统管弦乐和天然声乐队扮演用的,而流行乐是以电声为主,并不需求以声学处理来加强音量、提高音色或营建厅堂空间感。

(2)低噪声

音乐演唱会最大的噪声源是观众热心的喝彩声,或是过大的现场音响声,要留意将演唱会的音响形成的噪声搅扰控制在55dB(A)以内。挑选扮演场所时也要留意场外的噪声(如交通噪声),及场内的噪声(如空调噪声)等。

其次,是来自台面的噪声。在台面结构不巩固的扮演场所,当舞蹈员跳动时台板上“隆隆”有声,会影响音乐的节奏感及清楚度。

此外,电的噪声对音响影响甚大,因而,音乐演唱会也要求洁净的电源和独立洁净的地线以减低电噪声的搅扰。


2. 音响体系布局

音乐演唱会多要求两厢式的扮演布局,一厢式舞台,另一厢式观众席。台上是歌星或乐队扮演的当地,是布景和视觉艺术的安顿点,是扮演时观众注视的当地。

音乐演唱会音响主要有两大体系,一是观众席音响体系,二是台上乐队和歌手的音响回输体系。音响回输体系主要是将艺人的歌声和乐器声因单个艺人的需求经混合后回输给个人以到达彼此监听、同步和掌握现场气氛之用。大半个世纪以来,台上的音响回输体系是由专人操作的独立体系。音响设备是特设的返送调音台和返送音箱,其操作准则是要台上艺人都能清楚听见自己及其别人的演奏,一起,返送体系的声响不会影响到观众。回输体系根本要确保每名乐手都有一路回输,最好是用耳机;或许放置一只小型音箱,越接近乐手的耳朵越好。歌手的会输体系则要杂乱一些,许多音响规划师都会在歌手走动规模内安放多只返送音箱,回输调音员要依据歌手的方位传送回输信号到距其最近的返送音箱;用不上的返送音箱和传声器则要封闭,以削减搅扰和噪声。近年来,无线回输耳机体系的运用削减了回输体系与观众席体系的抵触与对立。

观众席的音响体系主要是将台上艺人的声响经处理后传送到观众的耳朵里。体系的布局是要看舞台的布局是单面台或是三面台或是中心台。

单面台的音响布局多仿照家用立体声响响,在舞台两边各设置一组音箱。家用立体声响响和家用影音体系的多声道重播是规划给一人坐在“皇帝位”(最佳方位)赏识的,因而,在大厅堂里仿照家庭立体声响响的布局只要坐在“皇帝位”的一人能够受惠,其他座位上的观众对其声响感触并不相同。但时至今日也没有更好的解决方案,慢慢地,这种并不超卓的音响布局也成了单面台音乐演唱会的音响特征。因而,大半个世纪以来在音乐演唱会中,观众都处在眼看现场扮演、耳听家用音响的形式中。

三面台与中心台音响布局则多在观众前面台口、台中上空置一组音箱。三面台的有三组,如舞台在北面,则在东、南、西面台口、台中上空各置一组音箱;中心台则在东、南、西、北四面台口、台中上空各吊置一组音箱。每组音箱都是单声道重现,也有音响规划师特为立体声而规划音箱布局,在台口左右各安顿一组音箱,仿照家用音响的2通道立体声布局。


3. 音响功用与扮演要求

任何需求音响的扮演都有音响规划。音乐演唱会的音响规划首要任务是规划音响的扮演功用,行将台上演唱的歌曲、演奏的乐器运用音响设备和技能制作成录音唱片里的音乐听感传到观众的耳朵。这些功用都有它们的扮演上的技能要求和必需求到达的条件。

音乐演唱会扮演的技能要求是:

(1)音量最高105dB~110dB ±3dB。

(2)频宽50Hz~16kH。

(3)音色

音乐演唱会的音色需求是:

a.清楚的层次和定位

这是指乐器声量的巨细与前后、左右的方位感。

b.演唱者的声响在听感上要令观众有密切感,即距离感

在扮演场所所说的密切感(距离感)便是直达声与榜首反射声的前期推迟的效应,前期推迟愈短,场所的密切感愈好。音乐演唱会是电声制作,如扮演场所密切感不行,电声体系也能够帮忙。电声响乐里的密切感在于低频。例如,演唱者运用单指向性传声器,音源离传声器愈近,低频效应愈强。单指向性传声器的附近效应(proximityeffect)是很到音乐歌唱时运用的技能,用以提高歌声的密切度。

音乐全体上重视高、中、低频的平衡,依据音乐种类调理,如抒发类除了重视歌声的密切感,也要重视配乐音乐的温暖度(低频效应)。在调理体系时可特别在100Hz频率以“山峰”型均衡加上3dB~6dB,以提高体系的温暖度,这一均衡技巧可在单个乐器上测验运用。

c.空间感

音乐演唱会是电声响乐演唱会,其空间感觉不需求表现在场所上,而是要表现在音乐里。这种空间感是人为的、以电子技能制作的,与传统古典音乐录音的空间感并不相同。传统古典音乐录音的空间感是房间感,即在小演奏厅、大音乐厅、大教堂或是一个特定的室内空间的感觉,而音乐的空间感没有特定室内的感觉,它仅仅听觉上的一种作用感觉罢了。

d. 掩盖规模

音响掩盖规模的要求是:每一位现场观众都保持在同一音量、同一频宽、同一音色和同一空间作用的条件下赏识扮演。

无论是乐队扮演仍是个人演唱,拾音布局方面除了鼓运用传声器,其他乐器如键盘类乐器、电吉他等的信号都是经作用器之后直接输入混音台。有单个音响规划师会在电吉他扩音器上加上一个传声器,以拾取扬声器出来的实在电吉他的电声作用。


一切台上演奏乐器的直接输出信号或是传声器信号都从台上传送到分线箱后一分为二。一路接驳到返送调音台,另一路接驳到观众体系的调音台。返送调音台的信号因应个乐手的需求,经处理和混合后传送到各乐手的单个监听器上。观众体系的调音台的信号经处理和混合后传送到观众席的音箱,再传送到观众的耳中。

近年来,对音乐演唱会音响的音质要求愈来愈高。为了习惯这种要求,除了运用回输耳机以削减回输音响对观众席音响的搅扰,电子乐器的运用包含电子鼓及电子管弦乐的运用也日益盛行。此举有助消除安放在乐器间的传声器的彼此搅扰,然后提高演唱的全体清楚度及器乐的清楚度。


4. 调音师的要求

音乐演唱会对调音师的要求很清晰,耳听的一起,着手去调理演唱及音乐的音量、音色与平衡。对每一首歌的乐器散布、音乐布局、每节每段的音效运用都需求到达运用自若的境地。

能将歌曲、器乐在唱片录音时的特征原原本本地通过观众席的音响体系,重现在观众的耳中,这是音乐演唱会音响规划的抱负方针

下一篇
快捷导航
最新发布
标签列表