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发布时间:2019-06-10  分类:趣闻中心  作者:admin  浏览:187

总榜首五四五期;欢迎重视。

苏轼与黄庭坚、米芾、蔡襄被称为最能代表宋代书法成果的书法家,合称为“宋四家”。《黄州寒食诗帖》是苏轼存世著作中最为精彩的代表作,被后世称为“全国第三行书”。黄庭坚在《山沟集》里说:“本朝善书者,自当推(苏)为榜首。”

苏轼 寒食帖

研讨苏轼诗词文赋乃至生平故事的人不少。文学家的巨大光环,耀眼得让人看不清其作为书法家的亮光程度。

那么,苏轼的书法具有哪些特色,值得学子留意呢?

01. 用墨丰腴

苏轼书法给人榜首直观感便是丰腴。瘦金体以瘦出名,而苏轼的书法却是以胖为美。当然,环肥燕瘦,各人喜爱不同。有人榜首眼便喜爱上了苏轼的书法,也有人对苏轼书法的榜首观感欠好。赵孟頫就点评苏轼的书法如“黑熊当道,阴森可怖”。黄庭坚也以为苏轼书法用墨过丰。正因如此,在苏轼的书法中,很少看到枯笔,飞白,而是字字丰盈。苏轼的一切著作,皆有此特色。如《辩才教师帖》、《与董长官帖》。

苏轼《辩才诗帖》

02. 结字扁平

与欧体字形的细长相反,苏轼书法的结字,多呈扁平。这一特色,在其《赤壁赋》、《洞庭春光赋》等著作中,都有杰出表现。

苏轼行楷书 《前赤壁赋》部分

03. 横轻竖重

这一点充沛标明,苏轼书法显着遭到颜体的影响。这一书法特色,在其著作《归去来兮辞》中有显着表现。

苏轼 归去来兮辞 部分

04. 笔画舒展

习过黄庭坚书法的人,都对他的书法中的撇捺的舒展有很深的领会。而黄庭坚曾经是苏轼的学生,被称作是“苏门四学士”之一。两人私交颇深,苏轼的许多风闻趣事,都与黄庭坚有关。因而,苏轼的书法,应该对黄庭坚有影响。这种影响表现在何处?研讨苏轼的书法与黄庭坚的书法,不难发现,在撇捺的书写上,乃至在结字上都有一个共同点,即都很舒展。

05. 轻重参差

轻重参差,主要是指苏轼的书法,特别是行书中,字与字之间,常常会出现用笔一轻一重,致使字体一大一小参差散布的韵律感。如《武昌西山诗帖》中的“但见落日低黄埃”一句,一大一小,参差有致。有时是几个字重,几个字轻,轻重调配,相同给人很强的韵律感。如《答钱穆父诗帖》中“借君妙语写春容,自顾风琴不成弄”一句。“借君”二字重,“妙”字轻;“语写春”三字重,“容自”两字轻;“顾风”两字重,“琴不成”三字轻,“弄”字又转重。

武昌西山诗帖 部分

06. 巨细悬殊

用笔有轻重,字体有巨细,几乎是许多名家书法的一大特色。但同一幅著作中,字体巨细悬殊之大者,苏轼书法可谓别出心裁。如《寒食帖》中“哭涂穷”三字。这三字所占份额,比前一行中五个字所占的份额还大。这种字形巨细悬殊给人视觉上极强的冲击力,实际上也表达了其时书写过程中的一种激烈的心情。这种状况,在《武昌西山诗帖》中也有表现。

寒食帖 部分

07. 妩媚单纯

黄庭坚在《与景道使君书》中称“翰林苏子瞻书法清秀,虽用墨太丰,而韵有余”。这种清秀的神韵,让人看起来觉得天然坦率乃至单纯真诚,毫无狂怪造作之意。加之丰腴的用墨,扁平的结字,观之犹如视宽厚贤淑之贵妇,望之未觉陌生,反而顿生一股接近温暖之意。

笔者13岁时读初中,校园发了一本中学生字帖,帖后附有部分名家著作部分赏识。其间即稀有行苏轼的《赤壁赋》。在许多名家著作中,独苏轼的著作给我的感觉是如此异乎寻常,至今犹记其词中有“客曰月明星稀,乌鹊南飞,此非曹孟德之诗乎?”的语句,其给我留下了妩媚单纯、温良宽厚、肥扁真诚的形象极深,而对附录中尚有谁人的著作,现已彻底记不起来了。(待续)

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